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Fundación MAXAM - Calendario del año - 1963

Francisco Ribera Gómez
La niña de los cobres                                                                                                                               Óleo / lienzo
80 x 64 cm.                                                                                              

Francisco Ribera es el autor con mayor presencia en la Colección MAXAM, hasta en trece ocasiones firmó el famoso almanaque (1947-48, 1950-51, 1954, 1956, 1959, 1962-63, 1968, 1975-77). Su estilo es la viva encarnación de lo que durante varias décadas fue la expresión del gusto popular, entendido este como el que más adeptos y seguidores tenía en toda España. Son iconos de una etapa de nuestro país, estas son las láminas que incluso hoy pueden seguir viéndose enmarcadas y barnizadas en muchos rincones convertidos, no sabemos bien si en representación etnográfica de un momento de nuestra cultura, una interpretación kitsch aplicando el enfoque de la distancia temporal, o una derivada más del tópico del toro y la flamenca como representación de lo “español”.

Esta es una de las claves del valor de la Colección MAXAM, la recopilación de esa otra parte de la historia de la pintura española que no entra dentro de las coordenadas de las vanguardias de las cuatro primeras décadas del siglo XX, que no tiene nombres que reciban tratamiento de marcas culturales más que de que artistas, o que aún no han sido estudiados por la crítica y el mundo académico con la misma dedicación y espíritu científico que otros autores o grupos de artistas surgidos a partir de 1950.

La influencia de Julio Romero de Torres está una vez más presente en la Colección MAXAM. El maestro de Francisco Ribera en la Academia de San Fernando le transmitió su gusto por las mujeres con ese punto racial y atrevido, de sensualidad provocadora que obliga al espectador a posicionarse ante lo que está observando. ¿Debemos ser convencionales y decir si la obra nos gusta o no como tal? ¿O expresas que nos sugiere esta “niña de los cobres”?

Bien podría ser esta mujer una visualización de la Adela de “La casa de Bernarda Alba” de Federico García Lorca. Esa joven benjamina que desafía con su vitalidad la tiranía materna y la moral establecida mostrándose como todos los observadores del calendario quieren imaginar, pegada a la forja de su ventana al paso de Pepe el Romano, el frustrado pretendiente de su hermana Martirio. La pincelada de Francisco Ribera ha recogido perfectamente la esencia de este personaje, transformando en óleo sobre lienzo la idea con que fue concebida la obra por el genial granadino: “El teatro es la poesía que se levanta del libro y se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora y se desespera. El teatro necesita que los personajes que aparezcan en escena lleven un traje de poesía y al mismo tiempo que se les vean los huesos, la sangre.”






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Última actualización 2019.09.19
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